„Das Jahr 1983 war in vielerlei Hinsicht entscheidend…“ Walter Famler beschreibt die geopolitische Landschaft, in der die Anf\u00e4nge eines gemeinsamen Verlagsprojekts entstanden sind. Aus der Teilung Europas im Kalten Krieg erwuchs das Bed\u00fcrfnis, einander die Hand zu reichen und sich \u00fcber die gemeinsamen Herausforderungen auszutauschen, die vor uns lagen. Das allererste Europ\u00e4ische Treffen der Kulturzeitschriften fand 1983 auf neutralem Boden in der Schweiz statt.<\/p>\n\n
Im Jahr 1995 wurden auf einer Tagung in Wien auch Zeitschriften aus dem ehemaligen Sowjetblock eingeladen, und „zum ersten Mal wurde die durch das Internet ausgel\u00f6ste Medienrevolution angesprochen“.<\/a><\/p>\n\n Erst 1997 wurde in Moskau das Potenzial des World Wide Web erkannt, was 1998 zur Gr\u00fcndung des netzinternen Webmagazins Eurozine f\u00fchrte. <\/p>\n\n So schnell wie das…“, betont Judith-Vidal Hall, „war es das leidenschaftliche Einrei\u00dfen der Mauer, die Europa physisch teilte“, das dem Strom der Zeitschriften folgte, die eine gemeinsame Basis finden und eine gemeinsame Kultur aufbauen wollten. Dies bleibt die wertvolle Entdeckung und das Verm\u00e4chtnis von Eurozine“. <\/p>\n\n Heute arbeitet Eurozine<\/a> mit \u00fcber 100 Zeitschriften, Magazinen und Institutionen aus den meisten europ\u00e4ischen L\u00e4ndern zusammen und bietet neben der englischsprachigen Ausgabe auch \u00dcbersetzungen und Sprachversionen an. Der Kampf um Platz und Aufmerksamkeit geht mit dem technologischen Wandel weiter, doch einige Zeitschriften sind noch immer im Printbereich verwurzelt und stehen dem Internet insgesamt skeptisch gegen\u00fcber. <\/p>\n\n „Es war ein verst\u00e4ndlicher und nat\u00fcrlicher Schritt, das Internet f\u00fcr eine weitere Verbreitung und ein gr\u00f6\u00dferes Publikum zu nutzen“, betont Andrea Zerdebauer, „der zweite Grund, warum es f\u00fcr Printmagazine so zwingend war, es als Werkzeug zu nutzen, war seine Archivfunktion“. <\/p>\n\n „Im Grunde … hatten die Redakteure, die an der Relevanz des Internets gezweifelt haben, weil sie meinten, es handele sich haupts\u00e4chlich um Pornos und dann noch um Leckerbissen am Rande … recht“. Carl Henrik Fredriksson provoziert die Zukunft der kulturellen, sich st\u00e4ndig erweiternden Inhalte und stellt die Frage, was die Zukunft von Eurozine bringt. <\/p>\n\n Die G\u00e4ste von heute <\/strong><\/p>\n\n Judith Vidal-Hall<\/strong><\/a> ist Mitglied des Eurozine-Beirats und wurde k\u00fcrzlich in den Vorstand des Centre Librexpression berufen. Sie ist ehemalige Redakteurin des Magazins f\u00fcr freie Meinungs\u00e4u\u00dferung Index on Censorship<\/a>. <\/p>\n\n Walter Famler <\/strong>ist Verleger, Harmoniumspieler und Generalsekret\u00e4r des Kunstvereins Alte Schmiede<\/a> in Wien. Er ist langj\u00e4hriger Redakteur der Eurozine-Gr\u00fcndungspartnerzeitschrift Wespennest.<\/a><\/p>\n\n Andrea Zederbauer<\/strong> ist Mitherausgeberin der Eurozine-Partnerzeitschrift Wespennest <\/a>und \u00dcbersetzerin aus dem Schwedischen.<\/p>\n\n Carl Henrik Fredriksson<\/strong><\/a> ist ein schwedischer Literaturkritiker, Kolumnist, Essayist und \u00dcbersetzer mit Wohnsitz in Wien. Er war von 1998 bis 2015 der erste Chefredakteur von Eurozine und davor Chefredakteur der schwedischen Partnerzeitschrift Ord&Bild<\/a>.<\/p>\n\n Wir treffen uns mit ihnen im Kunstverein Alte Schmiede, Wien<\/p>\n\n R\u00e9ka Kinga Papp, Chefredakteurin Hermann Riessner Gesch\u00e4ftsf\u00fchrer Senad Hergi\u0107 Produzent N\u00f3ra Ruszkai, Tontechnik N\u00f3ra Ruszkai, leitende Videoredakteurin Victor Maria Lima, Animation Bitte beachten Sie die aktualisierte Liste im vorherigen Dokument mit meinem Kommentar.<\/p>\n\n Veranstaltet vom Kunstverein Alte Schmiede, Wien <\/strong><\/p>\n\nKreatives Team<\/strong><\/h3>\n\n
Verwaltung<\/strong><\/h3>\n\n
OKTO-Besatzung<\/strong><\/h3>\n\n
Video-Crew Budapest<\/strong><\/h3>\n\n
Postproduktion<\/strong><\/h3>\n\n
Art<\/strong><\/h3>\n\n
Untertitel und Untertitel<\/strong><\/h3>\n\n
Verwandte Lekt\u00fcren<\/strong><\/h3>\n\n