\u00abEl a\u00f1o 1983 fue crucial en muchos sentidos…\u00bb. Walter Famler describe el panorama geopol\u00edtico en el que surgieron los inicios de un proyecto editorial com\u00fan. De la divisi\u00f3n de Europa por la Guerra Fr\u00eda surgi\u00f3 la necesidad de tender la mano y compartir ideas sobre los retos mutuos que se avecinaban. El primer Encuentro Europeo de Revistas Culturales se celebr\u00f3 en terreno neutral, en Suiza, en 1983.<\/p>\n\n
En 1995, una reuni\u00f3n celebrada en Viena ampli\u00f3 su invitaci\u00f3n a las revistas del antiguo bloque sovi\u00e9tico y, \u00abpor primera vez, abord\u00f3 la revoluci\u00f3n medi\u00e1tica desencadenada por Internet\u00bb.<\/a><\/p>\n\n No fue hasta 1997, en Mosc\u00fa, cuando el potencial de la World Wide Web salt\u00f3 a la palestra, lo que llev\u00f3 a la creaci\u00f3n de la propia revista web de la red, Eurozine, en 1998. <\/p>\n\n ‘Tan r\u00e1pido como eso…’ se\u00f1ala Judith-Vidal Hall, ‘fue el apasionado derribo del muro que divid\u00eda f\u00edsicamente Europa’ lo que sigui\u00f3 a la corriente de revistas deseosas de encontrar un terreno com\u00fan y construir una cultura compartida. Este sigue siendo el precioso descubrimiento y legado de Eurozine\u00bb. <\/p>\n\n En la actualidad, Eurozine<\/a> est\u00e1 asociada con m\u00e1s de 100 diarios, revistas e instituciones de la mayor\u00eda de los pa\u00edses europeos, ofreciendo traducciones y versiones en otros idiomas adem\u00e1s de su publicaci\u00f3n en ingl\u00e9s. La lucha por el espacio y la atenci\u00f3n contin\u00faa a medida que cambia la tecnolog\u00eda. Sin embargo, algunas revistas siguen ancladas en la edici\u00f3n impresa y mantienen su escepticismo sobre Internet en su conjunto. <\/p>\n\n \u00abEn cierto modo era un paso comprensible y natural utilizar Internet para una mayor difusi\u00f3n y una audiencia m\u00e1s amplia\u00bb, se\u00f1ala Andrea Zerdebauer, \u00abla segunda raz\u00f3n por la que era tan convincente para las revistas impresas utilizarlo como herramienta era por su funci\u00f3n de archivo\u00bb. <\/p>\n\n \u00abEn esencia… los editores que dudaban de la relevancia de Internet, sugiriendo que es sobre todo porno y luego chismes aparte… ten\u00edan raz\u00f3n\u00bb. Carl Henrik Fredriksson se interroga sobre el futuro de los contenidos culturales en constante expansi\u00f3n, cuestionando lo que depara el futuro de Eurozine. <\/p>\n\n Invitados de hoy <\/strong><\/p>\n\n Judith Vidal-Hall<\/strong><\/a> es miembro del Consejo Asesor de Eurozine y recientemente ha sido nombrada consejera del Centre Librexpression. Fue redactora de la revista sobre libertad de expresi\u00f3n Index on Censorship<\/a>. <\/p>\n\n Walter Famler <\/strong>es editor, int\u00e9rprete de armonio y secretario general del Alte Schmiede Kunstverein<\/a> de Viena. Ha sido editor durante muchos a\u00f1os de la revista Wespennest<\/a>, socia fundadora de Eurozine .<\/a><\/p>\n\n Andrea Zederbauer<\/strong> es coeditora de la revista Wespennest <\/a>, colaboradora de Eurozine, y traductora de sueco.<\/p>\n\n Carl Henrik Fredriksson<\/strong><\/a> es un cr\u00edtico literario, columnista, ensayista y traductor sueco afincado en Viena. Fue el primer redactor jefe de Eurozine desde 1998 hasta 2015, y anteriormente fue redactor jefe de la revista sueca Ord&Bild<\/a>.<\/p>\n\n Nos reunimos con ellos en el Alte Schmiede Kunstverein, Viena<\/p>\n\n R\u00e9ka Kinga Papp, redactora jefe Hermann Riessner director general Senad Hergi\u0107 productor N\u00f3ra Ruszkai, ingenier\u00eda de sonido N\u00f3ra Ruszkai, redactora jefe de v\u00eddeo Victor Maria Lima, animaci\u00f3n V\u00e9ase la lista actualizada en el documento anterior con mi comentario.<\/p>\n\n Organizado por el Alte Schmiede Kunstverein, Viena <\/strong><\/p>\n\nEquipo creativo<\/strong><\/h3>\n\n
Gesti\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n
Equipo OKTO<\/strong><\/h3>\n\n
Equipo de v\u00eddeo Budapest<\/strong><\/h3>\n\n
Postproducci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n
Arte<\/strong><\/h3>\n\n
Subt\u00edtulos<\/strong><\/h3>\n\n
Lecturas relacionadas<\/strong><\/h3>\n\n