{"id":32262,"date":"2024-02-02T03:32:22","date_gmt":"2024-02-02T02:32:22","guid":{"rendered":"https:\/\/archive.displayeurope.eu\/video\/quien-pagara-por-la-verdad\/"},"modified":"2024-06-27T09:23:38","modified_gmt":"2024-06-27T07:23:38","slug":"quien-pagara-por-la-verdad","status":"publish","type":"video","link":"https:\/\/archive.displayeurope.eu\/es\/video\/quien-pagara-por-la-verdad\/","title":{"rendered":"\u00bfQui\u00e9n pagar\u00e1 por la verdad?"},"content":{"rendered":"\n

Cuando el contenido est\u00e1 disponible gratuitamente a montones, pagar por el periodismo casi parece una estafa. \u00bfPueden los periodistas seguir el ritmo del cambiante panorama de la informaci\u00f3n? Desc\u00fabralo en este nuevo episodio de Standard Time.El ritmo de consumo de los medios de comunicaci\u00f3n se ha acelerado en las \u00faltimas d\u00e9cadas. Los ciclos informativos son cada vez m\u00e1s cortos, una tendencia iniciada por la radio y la televisi\u00f3n y acelerada por el auge de Internet. En un lapso de diez minutos o menos, es posible conocer el tiempo, las actualizaciones locales y los an\u00e1lisis geopol\u00edticos de los \u00faltimos acontecimientos.M\u00e1s del 60% de los Gen Zers y los millennials conf\u00edan en una o m\u00e1s plataformas de medios sociales como fuente de noticias. Han abandonado los medios convencionales para obtener noticias, como la radio o la televisi\u00f3n, en favor de los podcasts y los v\u00eddeos en l\u00ednea, por citar algunos ejemplos. Internet se ha convertido definitivamente en la principal fuente de nueva informaci\u00f3n y ha permitido a la gente diversificar sus fuentes por voluntad propia, impulsando tambi\u00e9n plataformas m\u00e1s abiertas y desafiando los l\u00edmites de la libertad de expresi\u00f3n.No exenta de propaganda estatal, la reivindicaci\u00f3n de la libertad de prensa persiste entre los periodistas de todo el mundo, mientras la censura se ejerce en todos los frentes. Ya sea a trav\u00e9s de la represi\u00f3n estatal directa, o del silenciamiento algor\u00edtmico m\u00e1s sutil, el periodismo se define por los veh\u00edculos que lo transportan.<\/p> <\/p>\n\n\n\n

El ritmo de consumo de los medios de comunicaci\u00f3n se ha acelerado en las \u00faltimas d\u00e9cadas. Los ciclos de noticias son cada vez m\u00e1s cortos, una tendencia iniciada por la radio y la televisi\u00f3n y acelerada por el auge de Internet. En un lapso de diez minutos o menos, es posible conocer el tiempo, las actualizaciones locales y los an\u00e1lisis geopol\u00edticos de los \u00faltimos acontecimientos.<\/p>

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M\u00e1s del 60% de los Gen Zers y millennials conf\u00edan en una o m\u00e1s plataformas de medios sociales como fuente de noticias.<\/a> Han dejado de lado los medios convencionales para obtener noticias, como la radio o la televisi\u00f3n, en favor de los podcasts y los v\u00eddeos en l\u00ednea, por citar algunos ejemplos. Internet se ha convertido definitivamente en la principal fuente de nueva informaci\u00f3n y ha permitido a la gente diversificar sus fuentes<\/a> por su propia voluntad, impulsando tambi\u00e9n m\u00e1s plataformas de c\u00f3digo abierto, y desafiando los l\u00edmites de la libertad de expresi\u00f3n.<\/p>

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No exenta de propaganda estatal, la demanda de libertad de prensa persiste entre los periodistas de todo el mundo, mientras la censura se ejerce en todos los frentes. Ya sea a trav\u00e9s de la represi\u00f3n estatal directa, o de un silenciamiento algor\u00edtmico m\u00e1s sutil, el periodismo se define por los veh\u00edculos que lo transportan.<\/p>

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Una cosa permanece constante frente a la rueda period\u00edstica que se reinventa, y es que los periodistas y los productores de medios siguen necesitando sostenerse a nivel material. Seg\u00fan el Dr. G\u00e1bor Poly\u00e1k, los j\u00f3venes son m\u00e1s propensos a pagar una suscripci\u00f3n a Netflix que a un peque\u00f1o medio de comunicaci\u00f3n, lo que hace cada vez m\u00e1s dif\u00edcil confiar en la audiencia para financiar el trabajo de los periodistas.<\/p>

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Fiona Nzingo argumenta que construir una relaci\u00f3n con la audiencia es una forma de conseguir que paguen por la continuaci\u00f3n del trabajo de los periodistas, por muy insostenible que sea. La monetizaci\u00f3n a partir de los clics y las visitas es otro de los m\u00e9todos que han surgido en los \u00faltimos a\u00f1os. Sin embargo, la financiaci\u00f3n estatal y la de los donantes a largo plazo siguen siendo las fuentes de ingresos m\u00e1s fiables, pero esto tambi\u00e9n tiene un precio; el tira y afloja entre las limitaciones de publicar y permitirse hacerlo sigue siendo frecuente.<\/p>

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La demanda de medios de comunicaci\u00f3n independientes y autosuficientes sigue en aumento, y todav\u00eda es necesaria una combinaci\u00f3n de diferentes fuentes de financiaci\u00f3n para mantener cierta \u00e9tica.<\/p>;En Europa, en particular, todav\u00eda queda mucho camino por recorrer a la hora de proponer estrategias formales para ello.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Mantenerse al d\u00eda de los intereses tanto de los j\u00f3venes como de los mayores es siempre exigente, y esta competencia por la atenci\u00f3n puede ser un obst\u00e1culo para el avance de las noticias tal y como las conocemos.<\/p>\n\n\n\n

O\u00edmos m\u00e1s de nuestros invitados:<\/p>\n\n\n\n

Fiona Nzingo<\/strong> es una periodista de Kenia, que actualmente trabaja como directora de membres\u00eda y compromiso en el Foro Global para el Desarrollo de los Medios<\/a>. Trabaja en Estocolmo, Suecia.\n\n\n\n

Dr. G\u00e1bor Poly\u00e1k<\/strong>< es el director de ELTE M\u00c9DIA<\/a>, la Escuela de Estudios Medi\u00e1ticos de la Universidad E\u00f6tv\u00f6s Lor\u00e1nd de Budapest (Hungr\u00eda). Tambi\u00e9n es director del think tank M\u00e9rt\u00e9k Media Monitor<\/a>.<\/p>

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Vladimir Radinovi\u0107<\/strong> es cofundador de Podcast.rs<\/a> desde Belgrado, Serbia. Forma parte de la junta directiva de Community Media Forum of Europe<\/a>.<\/p>

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Nos reunimos con ellos en la Biblioteca de la Escuela de Estudios Ingleses y Americanos de la Universidad E\u00f6tv\u00f6s Lor\u00e1nd (ELTE) en Budapest, Hungr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Equipo creativo<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

R\u00e9ka Kinga Papp, redactora jefe
Merve Akyel, directora de arte
Szilvia Pint\u00e9r, productora
Zs\u00f3fia Gabriella Papp, productora digital
Salma Shaka, redactora-editora
Margarita Lechner, redactora-editora
Priyanka Hutschenreiter, asistente de proyecto<\/p>\n\n\n\n

Direcci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Hermann Riessner  director gerente
Judit Csik\u00f3s  directora de proyectos
Csilla Nagyn\u00e9 Kardos, administraci\u00f3n de oficina<\/p>\n\n\n\n

Video Crew Budapest<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

N\u00f3ra Ruszkai, ingenier\u00eda de sonido
Gergely \u00c1ron P\u00e1pai, fotograf\u00eda
L\u00e1szl\u00f3 Hal\u00e1sz, fotograf\u00eda<\/p>\n\n\n\n

Postproducci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

N\u00f3ra Ruszkai, editora principal de v\u00eddeo
Kateryna Kuzmenko editora de di\u00e1logos<\/p>\n\n\n\n

Arte<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Victor Maria Lima, animaci\u00f3n
Cornelia Frischauf, tema musical<\/a><\/p>\n\n\n\n

Cap\u00edtulos y subt\u00edtulos<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Julia Sobota, Daniela Univazo, Mars Zaslavsky, Marta Ferdebar, Olena Yermakova, Farah Ayyash<\/p>\n\n\n\n

Anfitri\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Biblioteca de la Escuela de Estudios Ingleses y Americanos de la Universidad E\u00f6tv\u00f6s Lor\u00e1nd (ELTE) en Budapest, Hungr\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Fuentes<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

\u00bfSe est\u00e1n alejando las generaciones m\u00e1s j\u00f3venes de las fuentes de noticias tradicionales?<\/a> por Deloitte.<\/p>\n\n\n\n

El uso de las redes sociales parece diversificar tu dieta de noticias, no reducirla<\/a> por Richard Fletcher y Rasmus Kleis Nielsen, NiemanLab.<\/p>

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Una introducci\u00f3n a la financiaci\u00f3n del periodismo y los medios de comunicaci\u00f3n<\/a>< por Sameer Padania, Macroscope.<\/p>\n\n\n\n

Divulgaci\u00f3n<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Este programa de entrevistas es una producci\u00f3n de Display Europe: una plataforma medi\u00e1tica innovadora anclada en valores p\u00fablicos.<\/p>\n\n\n\n

Este programa est\u00e1 cofinanciado por el Programa Europa Creativa de la Uni\u00f3n Europea y la Fundaci\u00f3n Europea de la Cultura.<\/p>\n\n\n\n

Importante: los puntos de vista y opiniones expresados aqu\u00ed son los de los autores y ponentes \u00fanicamente y no reflejan necesariamente los de la Uni\u00f3n Europea ni los de la Agencia Ejecutiva en el \u00c1mbito Educativo y Cultural Europeo (EACEA). Ni la Uni\u00f3n Europea ni la EACEA pueden ser consideradas responsables de las mismas.<\/p>

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