“L’anno 1983 \u00e8 stato cruciale per molti aspetti…”. Walter Famler descrive il panorama geopolitico in cui emersero gli inizi di un progetto editoriale comune. Dalla divisione dell’Europa dovuta alla Guerra Fredda nacque l’esigenza di raggiungere e condividere le idee sulle sfide reciproche che si prospettavano. Il primo incontro europeo delle riviste culturali si tenne in territorio neutrale in Svizzera nel 1983.<\/p>\n\n
Nel 1995, un incontro a Vienna ha esteso l’invito alle riviste dell’ex blocco sovietico e, “per la prima volta, ha affrontato la rivoluzione dei media innescata da Internet”.<\/a><\/p>\n\n Solo nel 1997, a Mosca, il potenziale del World Wide Web \u00e8 stato messo sotto i riflettori, portando alla creazione della rivista web della rete, Eurozine, nel 1998. <\/p>\n\n Con la stessa rapidit\u00e0…” sottolinea Judith-Vidal Hall, “\u00e8 stato l’appassionato abbattimento del muro che divideva fisicamente l’Europa” a seguire il flusso di riviste che volevano trovare un terreno comune e costruire una cultura condivisa. Questa rimane la preziosa scoperta e l’eredit\u00e0 di Eurozine”. <\/p>\n\n Oggi Eurozine<\/a> collabora con oltre 100 riviste, periodici e istituzioni della maggior parte dei Paesi europei, offrendo traduzioni e versioni linguistiche oltre alla pubblicazione in lingua inglese. La lotta per lo spazio e l’attenzione continua con i cambiamenti tecnologici; tuttavia, alcune riviste sono ancora radicate nella carta stampata e nutrono ancora scetticismo nei confronti di Internet nel suo complesso. <\/p>\n\n “\u00c8 stata una mossa comprensibile e naturale quella di utilizzare Internet per una maggiore diffusione e un pubblico pi\u00f9 ampio”, sottolinea Andrea Zerdebauer, “la seconda ragione per cui \u00e8 stato cos\u00ec interessante per le riviste cartacee utilizzarlo come strumento \u00e8 stata la sua funzione di archivio”. <\/p>\n\n “In sostanza… i redattori che dubitavano della rilevanza di Internet, suggerendo che si trattava per lo pi\u00f9 di porno e poi di chicche a margine… avevano ragione”. Carl Henrik Fredriksson si interroga sul futuro dei contenuti culturali in continua espansione, chiedendosi quale sar\u00e0 il futuro di Eurozine. <\/p>\n\n Gli ospiti di oggi <\/strong><\/p>\n\n Judith Vidal-Hall<\/strong><\/a> \u00e8 membro del comitato consultivo di Eurozine ed \u00e8 stata recentemente nominata membro del consiglio di amministrazione del Centre Librexpression. \u00c8 stata redattrice della rivista sulla libert\u00e0 di espressione Index on Censorship<\/a>. <\/p>\n\n Walter Famler <\/strong>\u00e8 editore, suonatore di harmonium e segretario generale dell’Alte Schmiede Kunstverein<\/a> di Vienna. \u00c8 stato a lungo redattore della rivista Wespennest<\/a>, partner fondatore di Eurozine .<\/a><\/p>\n\n Andrea Zederbauer<\/strong> \u00e8 co-editore della rivista Wespennest <\/a>, partner di Eurozine, e traduttore dallo svedese.<\/p>\n\n Carl Henrik Fredriksson<\/strong><\/a> \u00e8 un critico letterario, editorialista, saggista e traduttore svedese con sede a Vienna. \u00c8 stato il primo caporedattore di Eurozine dal 1998 al 2015, e in precedenza \u00e8 stato caporedattore della rivista svedese partner Ord&Bild<\/a>.<\/p>\n\n Li incontriamo all’Alte Schmiede Kunstverein, Vienna<\/p>\n\n R\u00e9ka Kinga Papp, caporedattore Hermann Riessner amministratore delegato Senad Hergi\u0107 produttore N\u00f3ra Ruszkai, ingegneria del suono N\u00f3ra Ruszkai, capo redattore video Victor Maria Lima, animazione Si veda l’elenco aggiornato nel documento precedente con il mio commento.<\/p>\n\n Ospitato dall’Alte Schmiede Kunstverein, Vienna <\/strong><\/p>\n\nTeam creativo<\/strong><\/h3>\n\n
Gestione<\/strong><\/h3>\n\n
Equipaggio OKTO<\/strong><\/h3>\n\n
Equipaggio video Budapest<\/strong><\/h3>\n\n
Postproduzione<\/strong><\/h3>\n\n
Arte<\/strong><\/h3>\n\n
Didascalie e sottotitoli<\/strong><\/h3>\n\n
Leggi correlate<\/strong><\/h3>\n\n