Quando i contenuti sono liberamente disponibili in massa, pagare per il giornalismo sembra quasi una truffa. Possono i giornalisti dei media tenere il passo con il mutevole panorama dell’informazione? Scopritelo in questo nuovo episodio di Standard Time.Il ritmo del consumo dei media si \u00e8 accelerato negli ultimi decenni. I cicli di notizie sono diventati sempre pi\u00f9 brevi, una tendenza iniziata da radio e TV e ulteriormente accelerata dal boom di Internet. In un lasso di tempo di dieci minuti o meno, \u00e8 possibile conoscere il meteo, gli aggiornamenti locali e le analisi geopolitiche degli eventi recenti.Oltre il 60% dei Gen Zers e dei millennials si affida a una o pi\u00f9 piattaforme di social media come fonte di notizie. Hanno abbandonato i mezzi tradizionali per ottenere le notizie, come la radio o la televisione, a favore di podcast e video online, per citare alcuni esempi. Internet \u00e8 diventato sicuramente la principale fonte di nuove informazioni e ha permesso alle persone di diversificare le proprie fonti, spingendo anche verso piattaforme pi\u00f9 aperte e sfidando i limiti della libert\u00e0 di parola. Non priva di propaganda di Stato, la richiesta di libert\u00e0 di stampa persiste tra i giornalisti di tutto il mondo, mentre la censura viene esercitata su tutti i fronti. Sia attraverso la repressione diretta dello Stato, sia attraverso un pi\u00f9 sottile silenziamento algoritmico, il giornalismo \u00e8 definito dai veicoli che lo trasportano.<\/p>\n\n\n\n
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Il ritmo del consumo dei media si \u00e8 accelerato negli ultimi decenni. I cicli di notizie sono diventati sempre pi\u00f9 brevi, una tendenza iniziata da radio e TV e ulteriormente accelerata dal boom di Internet. In un lasso di tempo di dieci minuti o meno, \u00e8 possibile conoscere il meteo, gli aggiornamenti locali e le analisi geopolitiche degli eventi recenti.<\/p>\n\n\n\n
Oltre il 60% dei Gen Z e dei millennial si affida a una o pi\u00f9 piattaforme di social media come fonte di notizie.<\/a> Si sono spostati dai mezzi convenzionali per ottenere le notizie, come la radio o la televisione, a favore di podcast e video online, per citare alcuni esempi. Internet \u00e8 diventato sicuramente la principale fonte di nuove informazioni e ha consentito alle persone di diversificare le proprie fonti<\/a> di propria iniziativa, spingendo anche per piattaforme pi\u00f9 open-source e sfidando i limiti della libert\u00e0 di parola.<\/p>\n\n\n\n Non priva di propaganda di Stato, la richiesta di libert\u00e0 di stampa persiste tra i giornalisti di tutto il mondo, mentre la censura viene esercitata su tutti i fronti. Sia attraverso la repressione diretta dello Stato, sia attraverso un pi\u00f9 sottile silenziamento algoritmico, il giornalismo \u00e8 definito dai veicoli che lo trasportano.<\/p>\n\n\n\n Una cosa rimane costante di fronte alla ruota giornalistica che viene reinventata, ed \u00e8 che i giornalisti e i produttori di media hanno ancora bisogno di sostenersi a livello materiale. Secondo il Dr. G\u00e1bor Poly\u00e1k, i giovani sono pi\u00f9 propensi a pagare per un abbonamento a Netflix che per una piccola testata giornalistica, rendendo sempre pi\u00f9 difficile fare affidamento sul pubblico per finanziare il lavoro dei giornalisti.<\/p>\n\n\n\n Fiona Nzingo sostiene che costruire un rapporto con il pubblico \u00e8 un approccio per convincerlo a pagare per la continuazione del lavoro dei giornalisti, per quanto insostenibile possa essere. La monetizzazione dei click e delle visualizzazioni \u00e8 un altro degli approcci emersi negli ultimi anni. Tuttavia, i finanziamenti statali e quelli dei donatori a lungo termine continuano a essere le fonti di reddito pi\u00f9 affidabili, ma anch’essi hanno un prezzo; la tensione tra le limitazioni della pubblicazione e i mezzi per farlo rimane prevalente.<\/p>\n\n\n\n Le richieste di media indipendenti e autosufficienti sono ancora in aumento, e un mix di diverse fonti di finanziamento \u00e8 ancora necessario per sostenere una certa etica. In Europa in particolare, c’\u00e8 ancora molta strada da fare quando si tratta di proporre strategie formali per farlo.<\/a><\/p>\n\n\n\n Stare al passo con gli interessi dei giovani e dei meno giovani \u00e8 sempre pi\u00f9 impegnativo, e questa competizione per l’attenzione pu\u00f2 essere un ostacolo al progresso delle notizie come le conosciamo.<\/p>\n\n\n\n Sentiamo di pi\u00f9 dai nostri ospiti:<\/p>\n\n\n\n Fiona Nzingo<\/strong> \u00e8 una giornalista keniota che attualmente ricopre il ruolo di membership and engagement manager presso il Global Forum for Media Development<\/a>. Ha sede a Stoccolma, in Svezia.<\/p>\n\n\n\n Dott. G\u00e1bor Poly\u00e1k<\/strong> \u00e8 il responsabile di ELTE M\u00c9DIA<\/a>, la Scuola di Studi sui Media dell’Universit\u00e0 E\u00f6tv\u00f6s Lor\u00e1nd, Budapest, Ungheria. \u00c8 anche a capo del think tank M\u00e9rt\u00e9k Media Monitor<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Vladimir Radinovi\u0107<\/strong> \u00e8 cofondatore di Podcast.rs<\/a> da Belgrado, Serbia. Fa parte del consiglio di amministrazione del Community Media Forum of Europe<\/a>.<\/p>\n\n\n\n Ci incontriamo con loro presso la Biblioteca della Scuola di Studi Inglesi e Americani dell’Universit\u00e0 E\u00f6tv\u00f6s Lor\u00e1nd (ELTE) di Budapest, Ungheria.<\/p>\n\n\n\n R\u00e9ka Kinga Papp, caporedattore Hermann Riessner amministratore delegato N\u00f3ra Ruszkai, ingegneria del suono N\u00f3ra Ruszkai, capo montatore video Victor Maria Lima, animazione Julia Sobota, Daniela Univazo, Mars Zaslavsky, Marta Ferdebar, Olena Yermakova, Farah Ayyash<\/p>\n\n\n\n La Biblioteca della Scuola di Studi Inglesi e Americani dell’Universit\u00e0 E\u00f6tv\u00f6s Lor\u00e1nd (ELTE) di Budapest, Ungheria.<\/p>\n\n\n\n Le giovani generazioni si stanno allontanando dalle fonti di notizie tradizionali? <\/a> di Deloitte.<\/p>\n\n\n\nSquadra creativa<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Merve Akyel, art director
Szilvia Pint\u00e9r, produttrice
Zs\u00f3fia Gabriella Papp, produttrice digitale
Salma Shaka, redattrice
Margarita Lechner, redattrice
Priyanka Hutschenreiter, assistente di progetto<\/p>\n\n\n\nGestione<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Judit Csik\u00f3s project manager
Csilla Nagyn\u00e9 Kardos, amministrazione d’ufficio<\/p>\n\n\n\nVideo Crew Budapest<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Gergely \u00c1ron P\u00e1pai, fotografia
L\u00e1szl\u00f3 Hal\u00e1sz, fotografia<\/p>\n\n\n\nPostproduzione<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Kateryna Kuzmenko montatore dialoghi<\/p>\n\n\n\nArt<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Cornelia Frischauf, tema musicale<\/a><\/p>\n\n\n\nCapitoli e sottotitoli<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Host<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Fonti<\/strong><\/h3>\n\n\n\n