“Het jaar 1983 was in vele opzichten cruciaal…” Walter Famler beschrijft het geopolitieke landschap waarin het begin van een gemeenschappelijk publicatieproject ontstond. Door de verdeling van Europa als gevolg van de Koude Oorlog ontstond de behoefte om elkaar de hand te reiken en idee\u00ebn uit te wisselen over de wederzijdse uitdagingen die voor ons lagen. De allereerste Europese bijeenkomst van culturele tijdschriften werd in 1983 op neutraal terrein in Zwitserland gehouden.<\/p>\n\n
In 1995 werden tijdens een bijeenkomst in Wenen ook tijdschriften uit het voormalige Sovjetblok uitgenodigd en werd “voor het eerst de door het internet in gang gezette mediarevolutie” besproken.<\/a><\/p>\n\n Pas in 1997 kwam in Moskou het potentieel van het World Wide Web in de schijnwerpers te staan, wat in 1998 leidde tot de oprichting van het eigen webmagazine van het netwerk, Eurozine. <\/p>\n\n Zo snel…’ zegt Judith-Vidal Hall, ‘het was het gepassioneerde afbreken van de muur die Europa fysiek verdeelde’ dat volgde op de stroom van tijdschriften die een gemeenschappelijke basis wilden vinden en een gedeelde cultuur wilden opbouwen. Dit blijft de zeer waardevolle ontdekking en nalatenschap van Eurozine’. <\/p>\n\n Vandaag de dag werkt Eurozine<\/a> samen met meer dan 100 tijdschriften, magazines en instellingen uit de meeste Europese landen en biedt vertalingen en taalversies naast de Engelstalige publicatie. Het gevecht om ruimte en aandacht gaat door nu de technologie verandert, maar sommige tijdschriften zijn nog steeds geworteld in print en staan nog steeds sceptisch tegenover het internet als geheel. <\/p>\n\n “Het was een begrijpelijke en natuurlijke stap om het internet te gebruiken voor verdere verspreiding en een breder publiek”, zegt Andrea Zerdebauer, “de tweede reden waarom het voor gedrukte tijdschriften zo aantrekkelijk was om het als hulpmiddel te gebruiken, was vanwege de archieffunctie”. <\/p>\n\n “In essentie … hadden de redacteuren die twijfelden aan de relevantie van het internet, door te suggereren dat het vooral porno is en dan nog wat extra’s … gelijk”. Carl Henrik Fredriksson provoceert de toekomst van culturele, steeds uitbreidende inhoud en vraagt zich af wat de toekomst van Eurozine in petto heeft. <\/p>\n\n Gasten van vandaag <\/strong><\/p>\n\n Judith Vidal-Hall<\/strong><\/a> is lid van de adviesraad van Eurozine en is onlangs benoemd in het bestuur van Centre Librexpression. Ze is voormalig redacteur van het tijdschrift Index on Censorship<\/a>. <\/p>\n\n Walter Famler <\/strong>is uitgever, harmoniumspeler en algemeen secretaris van de Alte Schmiede Kunstverein<\/a> in Wenen. Hij is lange tijd redacteur geweest van het tijdschrift Wespennest<\/a>, de oprichter van Eurozine .<\/a><\/p>\n\n Andrea Zederbauer<\/strong> is mederedacteur van het Eurozine-partnerblad Wespennest <\/a>en vertaler Zweeds.<\/p>\n\n Carl Henrik Fredriksson<\/strong><\/a> is een Zweeds literatuurcriticus, columnist, essayist en vertaler gevestigd in Wenen. Hij was de eerste hoofdredacteur van Eurozine van 1998 tot 2015 en was daarvoor hoofdredacteur van het Zweedse partnertijdschrift Ord&Bild<\/a>.<\/p>\n\n We ontmoeten ze in de Alte Schmiede Kunstverein, Wenen<\/p>\n\n R\u00e9ka Kinga Papp, hoofdredacteur Hermann Riessner algemeen directeur Senad Hergi\u0107 producent N\u00f3ra Ruszkai, geluidstechniek N\u00f3ra Ruszkai, hoofdredacteur video Victor Maria Lima, animatie Zie de bijgewerkte lijst in het vorige document met mijn opmerking.<\/p>\n\n Georganiseerd door de Alte Schmiede Kunstverein, Wenen <\/strong><\/p>\n\nCreatief team<\/strong><\/h3>\n\n
Beheer<\/strong><\/h3>\n\n
OKTO Groep<\/strong><\/h3>\n\n
Videoteam Boedapest<\/strong><\/h3>\n\n
Postproductie<\/strong><\/h3>\n\n
Art<\/strong><\/h3>\n\n
Ondertiteling<\/strong><\/h3>\n\n
Gerelateerd leest<\/strong><\/h3>\n\n